周迅：游走于文艺与商业之间的光影魔术师

　　在华语影坛，周迅的姓名一向和 “灵气”“百变” 紧紧联络在一起。从前期的小众文艺片，到后来的商业大片，她就像个在钢丝上跳舞的艺人，奇妙地平衡着艺术追求和商场规矩，是少量既能得到影评人认可，又能收成一般观众喜欢的艺人。

　　周迅一出道，就带着浓浓的文艺气味。1998 年，在《苏州河》里，她一人分饰两角。凭仗迷离的目光和极具感染力的肢体动作，把都市边缘人的孤独感演绎得酣畅淋漓，让观众看了疼爱不已。这部在国际影展上大出风头的著作，奠定了她 “文艺片女神” 的位置。后来，在《假如?爱》里，她扮演为愿望奋斗的北漂歌手；在《李米的猜测》中，又化身偏执寻爱的出租车司机。不管什么人物，她都能用细腻的扮演分析杂乱的人道，让观众在人物身上寻觅自我的影子。

　　当我们都觉得周迅会一向待在文艺片的舒适区时，她凭仗《画皮》系列打破了这个刻板形象。在影片中，她扮演的狐妖小唯，既有着妖的妩媚，又浸透人的痴情。即使化着特效妆容，她也能用目光传递出丰厚的情感层次。《画皮》票房轻松打破 2 亿，这也证明了艺术表达和商业元素可彻底调和共存。在谍战片《风声》里，周迅扮演顾晓梦，把千金小姐的骄恣和地下工作者的隐忍演绎得鞭辟入里。影片中，她在旗袍上绣暗码的经典桥段，让观众在严重烧脑的剧情中，深深感受到人物的人格魅力。

　　周迅的凶猛之处在于，她从不故意区别文艺片和商业片。她在承受媒体采访时说：“好剧本就像有法力相同，会招引艺人投入其间。” 她选人物的规范很简单，只需人物能感动自己就行，从不被类型标签捆绑。拍《明月何时有》时，她跟着剧组在香港街头四处造访，寻觅前史的真实感；演《涉过愤恨的海》中的母亲时，提早三个月调查亲子关系。正是这种沉溺式的创造方法，让她在不相同的影片中，都能坚持扮演的真实感。

　　现在，周迅仍然活泼在文艺片和商业片两个范畴。从《不完美受害人》里干练的律师，到悬疑片《涉过愤恨的海》中失望的母亲，她总能用超卓的扮演打破艺术和商场之间的隔膜。就像导演曹保平点评的那样：“她像水银相同，不管放进什么容器，都能完美适配。” 她这种在光影国际自在奔驰的才能，或许正是中国电影商场所需求的平衡之策。